内蒙三眼井元墓壁画《出猎图》上的花几
花几的制作用料甚是考究,上品皆取
自花梨木、紫檀木、红木
等珍贵木料,清晚期至民国时期则多以
酸枝木
制成。
...红木回纹打洼五足圆花几 研习社藏
...红木六角花几 研习社藏
花几的在造型与工艺上比较丰富,几面大多呈
方形或圆形
,亦有的作
六角形、梅花形、如意形
等。几面可镶嵌不同的材料作装饰,如
大理石、瘿木、湘妃竹、瓷面
等。
其装饰手法以
雕刻花纹图案
最为常见,亦有采用
髹漆、戗金、镶嵌
等手法的。
...红木镶云石面
...红木镶瘿木面
明代常见的花几一般是
三腿或五腿
形式的,而且几腿多向内弯曲,上有束腰,下有托泥,设计精巧,线条流畅,造型
崇尚简洁质朴
。
清代则流行
细高腿的花几
,且整体高度大多高于明代花几。
清朝时期的花几有
苏作
与
广作
之分,两者特点鲜明。苏作的一般多为方形,造型规整,少事雕刻;广州地区则多为圆形,且多外形变化。
...清 鸡翅木瘿木面心高花几 上海博物馆藏
明清时期还流行一种
盆架式花几
,形制较为特别,其结构与盆架相仿。
几面不用面板,而是用三组米字形横枨分别连接六根腿足,中间则向内收,状似腰鼓。盆栽直接搁在上层横枨上,上端略向内收,起围挡花盆腹部的作用。
...盆式花几
花几
多成双结对地设置
,与香几相仿,这与传统建筑讲究对称性布局相一致。花几除了
陈设于室内之中,亦可置于室外环境
,点缀庭院秀色。
...楠木树根随形天然花几 研习社藏
室内花几以典雅古朴见长
,造型规整大方,
常置于中堂桌案两侧,亦或是厅堂各隅
。甚为“百搭”,易于与其他家具构成和谐布局。
室外花几则灵活多变
,甚而有仿形状奇特的树根而成的。用料亦不限于竹木,石料常用之,其造型一般与盆景、山石花草等小景相映成趣。
...红木嵌黄杨拱璧拐子纹方形花几 研习社藏
实际上,花几并非局限于陈设盆景之用,也可以
充当香几
,供奉或祈祷时置炉焚香,故而在寺庙中也很常见。
亦有一些小器大作的
花几摆件
,主要用于
案头陈设欣赏
。
...红木透雕打洼夔龙纹牙板高花几 研习社藏
此对高花几通体红木材质,色泽红润沉稳。整体风格古雅,结构线条爽利,造型挺拔娟秀,牙板雕琢精细入微,包浆醇厚自然,富有典型的明式家具特征。
...几面攒框镶面板,四方规整,边沿起拦水线。边抹冰盘沿,上舒下敛至底压一道阳线。高束腰打洼,牙板透雕夔龙纹,纹饰繁复华丽。
...几身修长匀称,直腿细长挺拔,腿足内卷马蹄,敦厚稳重,为花几提供稳定的支撑。四腿间安罗锅枨,方正中凸显清秀柔婉之美。
...紫檀圆包圆攒牙子花几 研习社藏
此对花几紫檀木制,做法考究,采用圆包圆制式。
“圆包圆”
是明式圆腿无束腰家具上一种比较讲究的做法。北京匠师称之为
“裹腿做”
,在苏作家具产地俗称
“包脚”
,它是家具中最能体现圆润的造法。
...近底端处设横板,与下方罗锅枨式横枨相接。通体圆材,线与面、形与韵、局部与整体的融合处理精到,堪称雅韵实用。
...黄花梨带托泥三弯腿三足圆形花几 研习社藏
此花几以黄花梨木雕制而成,色泽佳美,纹路清晰,随处可见圈圈年轮,无言诉说着历史的故事,尽展木材天成之美。
制者刨除繁俗,法到自然,花几全身无多余装饰,以木材本身纹理取胜,简约大方,清巧而端庄。
...几面为圆形,边沿处微微凸起。面板厚实,边抹采用冰盘沿的造法,束腰些许内凹,有婀娜之姿。
腿足三弯腿式,曲线弯弧优美而流畅,下承圆形托泥,与面板造型相呼应,下承小龟脚。
...花几的样式还有许多,上述三例仅是佳作中的冰山一角,但总以见证花几之风雅。
花几
以不骄不躁的姿态默默妆点居室内外,给居室空间吹进了几许文雅气息
,上设时令花卉,四季可赏,诚为装饰家具中的首选。
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